博（bó）物馆的展品有些不用玻璃保护为什么（me）

1.前提条件：

（1）文（wén）物材质对（duì）环境变化不敏感，损失的风险较小，譬如石（shí）头（tóu）材质，青铜材质的文物在（zài）表面稳（wěn）定的情况下是（shì）可以的，但是不稳定就不（bú）行（háng）了。国博三大鼎据说就是因为监测发现展厅环境变化对文物造成了（le）一（yī）定的影响，虽然很微小，但是为了防微杜（dù）渐还（hái）是还是套上了展柜。

（2）文物内容比较丰富，需要欣（xīn）赏其细节。

（3）文物体量足够（gòu）大，安保措施符（fú）合规范。

（4）展厅的环境控制措施到（dào）位。

2.优点；

无展柜展示的优点是可以讲观众观看（kàn）展品的距（jù）离（lí）拉到最近。我们（men）看上（shàng）图居于中心位置（zhì）的是艺术史上赫赫（hè）有（yǒu）名的（de）“投（tóu）标枪者（zhě）”（一名宙斯），无论观察（chá）雕像（xiàng）的（de）神情（qíng）和姿态、肌肉的纹理、斑驳的色彩，直接的观察体验都（dōu）是最好的。罩（zhào）在展柜中则限制（zhì）了观众观（guān）看（kàn）展品的距离（lí），而玻璃对光（guāng）线的反（fǎn）射也对观赏有影响。（随着技术的进步，展（zhǎn）柜的玻璃的（de）反射问题越来越（yuè）不是问（wèn）题了。）

在空间角度（dù），无展柜的（de）可以使展品与环境直接联系起（qǐ）来，这种看（kàn）似无解（jiě）读的方式胜在“直接”，在设计上方便对展厅环境和展品布置的整（zhěng）体把握，一些（xiē）展品（pǐn）很明显的特（tè）征可（kě）以很直（zhí）接（jiē）的显露（lù）出（chū）来。假设把“投标枪者”置入展柜（guì）中，雕像所展示出的精神就要打折扣了。

从观众心理的角度（dù），这种无展柜设计（jì）可以给观众（zhòng）一种（zhǒng）“展览主导”的暗示，观众对展品的欣赏几乎是无障（zhàng）碍的，可以激发（fā）观众的主观能动意愿。同时这种可能是（shì）“非常规（guī）”的设计对（duì）展览的（de）节（jiē）奏也（yě）是有一定的紧（jǐn）张（zhāng）作用。

3.缺点

放（fàng）弃了展柜（guì）在空间（jiān）上放弃了一种（zhǒng）解释的手段，展柜能起到（dào）的衬（chèn）托、暗（àn）喻、组合（hé）的功能就无法实现（xiàn）。譬（pì）如图左的两（liǎng）个雕像（xiàng），如果置于展柜之中，就很（hěn）容（róng）易使观众（zhòng）把两者结合起来欣赏，而现在这（zhè）种无展柜式则会突出（chū）每件文物的个体性。

从（cóng）用光上，展柜的灯光设计是比较容（róng）易塑（sù）造氛（fēn）围（wéi）的（de），可（kě）以在展（zhǎn）览（lǎn）节奏中营造多种戏剧性效果。我们回（huí）忆一些（xiē）展（zhǎn）览中展出（chū）的玉器（qì）、瓷器（qì）的透光效果（guǒ）都（dōu）基本上依（yī）赖于（yú）展柜（guì）灯光设计，所以如照片里的环境就借助了（le）自然光（guāng）。

环境控制上就更不用说（shuō）了，展柜小环境控制要比展（zhǎn）厅大环境控制高（gāo）效得多。